《重山之外》光点之间，不幸中的幸运

  他不是年少轻狂的孩子，但他也是迷失的孩子。2005年，一个从深山里来到大都市就读大学的他，面对着鱼龙混杂泥沙俱下真善美与假恶丑叠加，阴差阳错之下，被迫在都市漂泊。他还不如三毛，三毛是积极的漂泊者，知道怎么低微而刚强的讨生活，而他只能躲避着、窜逃着、荫蔽着，企图找到一条回家的路，可是他却连城市走走不出去。都市里光很多，光很乱，暗黑也多，冷漠与热情都呈现出不同于深山里的乡村。

简宇熙扮演的唐小林，青春中带着执拗、内敛和紧张，他还不属于现代生活。他是一个朴实的人，失去了膏火，也不去辩解，掉落在城市的缝隙里，密密麻麻的高楼大厦中，没有方向。仅仅天性的生存，捡废物、打零工、居无定所、近乎于身无分文的挣扎，小小的小兽无比可怜，可是只需有时机他总是能够帮助生疏人。司马南扮演的唐家贵，脸上沟壑纵横更是传统老农人，让观众无法不想起那幅著名的油画。这对父子，被偶尔的、坚决的、完全的投掷到一出2000年代现场直播之中。《重山之外》的后半段，类似于逆向的《楚门的国际》，寻找儿子的老爹在电视台上呼喊着孩子，而在漂泊中找出口的孩子，却不曾看到电视、报纸上的信息。与《人生》的小说和电视剧比较，唐小林呈现出某种失衡的盲点，他丧失了探索的才能，是因为连续遭到“社会的暴打”，即使其中有误会，也有他善良的救助别人，可是他作为一个温暖的光点，却总是难以被别人承认他就是“那个人”。


唐小林是一个主动的好人、被迫的应对城市生活、阴差阳错的际会，各种职业人士以惯性、尘俗又刻板形象的对待了他。这就是一个外省、深山、本真的青年，在红尘阡陌的生疏城市里。《重山之外》的质朴无华，却深入的描绘出“五色令人目盲”的碰击，这个追问内在了几个意思。回忆那个年代，物质并不发达，生疏人之间存在着许多的不信任，唐小林的社会经验远远无从应对新的环境。这是一个悖论，当一个人融入新的环境，一滴水在一片水中，那么他仍是原来的他吗？


终究，唐小林漂泊到大学旁边，仍是被父亲、校长和摄像机捕捉到踪迹。爱子心切的父亲，热心盼望的校长、职业过度的记者，别离以不同的姿势来到他的身边。高亚麟扮演的校长，从始至终做出了自己的努力。可是其手下的保安团队，却一再错失，狼藉不堪的唐小林在他们眼中就是收破烂的，需要被驱逐出校园。以貌取人是城市生活的根本规则之一，甚至都不能说潜规则。一个人的内心、一个人的面庞，往往在别人目光审视中看不到，或者说，他们都是生疏人中，有着自己的社会身份，为什么要去叩问你的真挚呢？《重山之外》，关关难过，关关要过。不幸的唐小林，总算是幸运的，他这个光点，被校园、救助的人发现并承认，他也在万众瞩目的视角下，回归了大学校园，并得到了革除膏火的待遇。《重山之外》，山再深，也能够走出来。都市再大，也要坚持本心。