艺术的真正魅力在哪里？《群星闪耀时》结局讨论

  个人鄙意：作为一部谍战剧（如果你不以为这是一部谍战剧，则另当别论）本不应有所谓的“大团圆”式结局。

或许换个视点来说：作为一部谍战剧，即使好人必将胜利，可在前史大布景之下，坏人暂时的胜利也算入情入理吧。

可实际呢，不管任何一部谍战剧，不管是杜撰仍是有前史原型，终究结局总会如《群星闪烁时》这般的夸姣。


说句大多数人不太爱听的话：这样的结局，这样的套路，至少对我来说，多少是有些“审美疲劳”了。

作为艺术的首要表达方式之一，通常咱们会将戏曲和影视归为综合艺术这一细项。

既然是综合艺术，除了体现方式上的多样性以外，是否也应该在人物刻画、剧情推进、终究结局上有着更多可能性呢？


纵观人类的各种艺术类别与前史，不管是文字方式仍是图画、影像或声音方式，能被称之为经典的著作，大多都不会以大团圆这种略显“俗套”的方式结束。

当然咱们不能否定有人就喜爱这种欢欢喜喜的美满，但却不能否定如果在进程中有激烈的戏曲抵触，在结束时有让人惋惜的惋惜结局，往往会更让人喜爱或记住这些著作。


即使是那些闻名喜剧大师留下来的传世佳作，往往在细品之后也不过是在悲剧之上穿了一层喜剧的外衣而已。

或许这才是艺术的真实魅力地点，或许这才是艺术之所以招引的地方地点。

当咱们看到好人面临坏人时的无力感，当咱们看到坏人终究击败了好人时的错愕感，或许只需留一点点的希望与可能性，便足以让大结局美观且具有可评论性。


作为一篇算是“批判”的解读文章，我对《群星闪烁时》的各种不满或定见，并非只是刻意针对此剧，更多的是想解读一种当下影视著作的创造或改编现状。

究竟没有人会否定《哈姆雷特》《梁山伯与祝英台》《雷雨》等悲剧著作的经典特点，也不会有人以为《楚门的国际》《大话西游》《张狂的石头》所蕴含的悲情色彩。

而这些经典终究那些差强人意的结局，或许正是《群星闪烁时》所缺少的、所要学习与借鉴的。


尽管《群星闪烁时》在剧情发展的进程中，有很多先烈与前辈为了同一个目标而献身，但相比起终究几位首要人物的开放式结局，总让人有一种唏嘘不已之感。

值得必定的是，尽管冯广云和魏岱擎这两位小角色“被逼”伏法，但作为重要掮客的里见直树、谭施远和华梁则只是以脱离此局作为结局。

尽管从艺术的视点来说，我更希望冯广云、魏岱擎二人之中至少有一个人能够活下来，但以现在的情况来看，或许这已经是《群星闪烁时》所能做到的极限了。


从联系和利益的杂乱程度来说，咱们不以为向远生、骆珉敏等人能够如此轻松接替陈浩留下来的“烂摊子”。

至少在阅历这许多波折后，不管以向远生之名行事的华桢，仍是被各种实力要点重视过的四所，都不应具有如此轻松且夸姣的结局。

甚至连石珺昱这个身处租界的女警，都该具有类似于冯广云或魏岱擎那样的结局。


也许在实际中，或许终究这一个小组从邓铭远被捕之后，终究能让陈浩因伤逃出生天就是最好的结局了。

只是这样的结局并不是《群星闪烁时》能接受与容忍的结局。

尽管邓铭远、季太太、田冬福、张润金等人全都献身了，但面临骆珉敏以自家照相馆为中转站的结局，面临向远生与陈浩的重聚，我真实无法认同与喜爱这样的结局。


不是说“大团圆”不好，也不是说“合家欢”不应该存在。

可当某一种类型的艺术著作只有一种结局时，当观看某种类型艺术著作看到最初便已知结局时。

这样的著作，不管剧中人演绎的如何精彩，不管剧情与进程多么跌宕起伏，都无法改变虎头蛇尾的结局与点评。

难道作为观众的咱们，只会喜爱、只能接受“大团圆”这样的结局吗？


关于《群星闪烁时》的解读暂时先写到这儿，更多精彩解读且听下回分解。